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边缘 The Edge(1968)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 罗伯特·克拉莫
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- "A troubled antiwar activist plans to assassinate the President of the United States. His resolve forces others in a fragmented and disillusioned group of political allies to face the threat of government counterintelligence and the temptations of middle-age security, and to reexamine their commitment to radical action."...
音画分离
+短评放不下见长评B/B+
看得出已经有克拉莫之后那些代表作的雏形，但克拉莫的气质尚未成形(也给人一种僵硬感)
oppressive~
散漫到令人难以忍受
《边缘》一名陷入困境的反战活动家想要暗杀美国总统。
60年代美国政治介入（致力于具体社会问题和支持激进社会变革）电影。罗伯特克雷默。采用50年代晚期由直接电影纪录片创建的技巧和形式：轻型的摄影机、便携式录音机、快速感光胶片等新兴的16毫米技术。发展出一种针对新左派政治的半虚构方式，以直接电影的方式，使用即兴的表演拍摄而成。无资源
一段记录美丽的黑白平静的战火或死亡擦肩而过
感觉做陶瓷还蛮好玩的
几乎是科斯塔·加夫拉斯电影的反面，罗伯特·克拉莫拍摄了包括《Z》、《围城》在内的一系列政治影片（而非“电影”）中的“停顿”——即其所不曾存在的间隔，在那些事件与事件，阴谋与阴谋的锁链的断裂处。阴谋不再是以一个不可告人的神秘姿态潜身于晶体的暗面，它不断上泛，就好像阴谋存在的意义就是为了“被遗忘”一样被抛诸海岸边。因此与其说克拉莫感兴趣的是行为的动机或目的，毋宁说是一个永远处在构想过程中的“行动”，一种行动的不可能性。可以说，在克拉莫这里，德勒兹所述的民众的缺席之于现代政治电影之关键要素的彰显首先是反映在一个具体的、微观的技术领域上的：出于这样或那样的政治因素的考量，独立电影鲜少获得在公共场合拍摄的许可，让摄影机自行卷入大街上人群的流动更是无从谈起，民众不得不消隐。2024.2.23
克拉莫总会问道：“大家都还好吗？”他始终和他爱的人在一起，即便预感到了我们的失败。（《没有和解》——>《边缘》——>《Out1》）
到处都是启发Rivette拍OUT的电影，Kramer启发Pollet也启发。不过看完这部确实明显发现与OUT的关联，也完全明白Rivette与当年手册为什么这么喜欢这部。
另一种言语电影
-克拉莫是真正的现代诗人
未达到《冰》闲散又紧密的完全体，即兴对话让气氛无不充满了焦躁和急促，断断续续的节奏，来不及雕琢个性，不说话的有些镜头相当好看
4.5
是我想看的那种电影
战争就是许多人的头碰到一起。还是去社会上的监狱吧。下雨了，我们可以理直气壮地躺在床上。这个国家就是幻梦，你所做的一切都将反噬你。也许我们会在某个时刻重回正轨。为了在海边燃起篝火的夜晚。充斥着松散的对话。
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- 主演：
- 类型：
- 西部
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 4
- 简介：
- 台版对原著的角色进行删减合并后的改编，只能说有好有坏吧。好的当然是精简了很多。但不好的更多在于，原著其实是想要探讨受害人自责与真正的恶。比如在原著里死者各种各样，有和家庭关系不好的，有夜世界里的，但也有只是下个夜班，或者唱个KTV在路上就无辜受害的。可是剧里统一变成了去过了某家夜店。以及二人作案变成了团伙，作案动机也多种多样起来，原著里是控制欲和自恋欲的反社会人格以及精神病，这里成了乱炖。而且新增了林心如这个角色想说点什么女性主义吧。可是人家书里与真凶对峙的是女记者，剧里却一水的什么父亲失去女儿，男检查官主控视角。未免有点搞笑了。多给一星实在是看制作比日版要好，但决不是推荐。...
- 评论：
- p.s.吴慷仁的演技更上一层楼了
- 现在还有每天尴尬的热搜和流量粉丝的彩虹屁，fine，现在演戏不需要演技，只要一张脸和粉丝一人一句“进步了”就行了。
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