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长焦摄像师(2017)
- 标签：
- 短片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 余果
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 艺术家余果使用8000mm数码变焦功能相机来拍摄重庆这座城市，他试图用镜头去捕捉几公里之外的对象，并以一种创造性的方式将它们重新进行剪切和拼贴。在影片的旁白中，艺术家对当下画面被制作出来的过程和其将被纳入的话语体系作了技术性和经验性的阐释。影像是一种及物的媒介，眼睛与事物的不同距离将会生产出不同的信息与语境。在这一过程中，技术所起到的作用是什么？它会对主体和对象间的关系产生何种影响？也许一次极限的远距离观看会给这些讨论提供新的词语与方向。 余果 艺术家，1983年生于四川通江，2006 年毕业于四川美术学院油画系，现工作生活于重庆，艺术创作涉及影像、绘画等多种媒介。余果的工作以空间实践为向导，强调用身体结合媒介的记录方式进入现实空间。在他的影像作品中，主体和对象的关系，介入或远观的考量，成为影像的重点。如他自己所说，影像的实践在于“把自己和与自身发生......
一个不能放在电影院，却可以放在美术馆里的影像作品。有点意思，但又不是特别有意思。由长焦镜头延伸的摄影本体论思考——·1.是否离得越近就意味着我们看得越清楚？（极限变焦拉近——画面模糊）。2.长焦被认为适合拍人文纪实类影像，也适合偷拍动物繁衍和觅食。（长焦镜头下的生物平等论？）。3.是否不同的焦距，就表明不同的立场？任何镜头拍摄的是别处，但同时也是对摄影机位置的描述。说它是科普短片，又像是影像论文，但最后留下的依然是一个疑问。
7.2@cathayplay
图像叙事，要是旁白的表达能处理得更有趣就好了。
更像B站科普视频，声音的完全主导已经使画面屈居为阐释性例证，沦为诠释话语里的证明，这也使得本该成为结构电影却转为普通解说视频了。对长焦镜头效果以及特点的说明足够，压缩空间等特性也直观的展现出。8000mm镜头延展出长焦效果其实是最大的看点，其变焦过程也是最大的奇观，“望远”实现也突破了一般的感官体验。而之后伴随长焦特性而提出的可编辑性，也成为电影制作上的分享，这里连续的操作画面成了绝好的素材实践，一种跨越空间的方法可能，戳破长镜头真实性的阐释。对长焦对准目标的习惯性揭示，也成了普通电影画面效果中人物动物性的例证，证明了在人物落魄等其他心绪时的印象来源。结尾有关心声的表达为为何长焦镜头最能体现观影中的“窥视”心理以及附加的主观意愿。但这一切随着影像都成为说明画面，丧失了成为优秀结构电影的可能。
钓它
有趣的创作理念，但我很难将它称为电影
方式与质感很独特
不错的尝试和体验
一个不能放在电影院，却可以放在美术馆里的影像作品。
谢余老师的私教课/成都时代美术馆
冗余的旁白
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- 评论：
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- 悦然说：「这个世界里的每个人都有尊严，每个物件都有情。时间是那么有耐心，就像在那场漫长的婚礼里，有人打盹有人喝醉，仿佛已经度过了长长的一生。」剧版的《平原上的摩西》在迷雾剧场中显然是一个另类，因为在一向以悬疑和爽爆燃剧情著称的迷雾剧场，它自身的文艺克制和孤独的时代气质如此独树一帜。最后，小斐和庄树各自划着一艘小船在湖面相遇，她说：「你妈妈曾经和我说过一个故事，一个人只要心是诚的，高山大海都不会阻挡、都会让路。你如果是真诚的，做给我看。」她说想让他湖水分开，他说他没办法把湖水分开、但能把湖水变成平原。他掏出平原烟的纸盒的时候 小斐在枪声中应声倒下，他的平原烟纸盒落入水中。这样，湖水即便没有被分开，也变成了平原。可惜，小斐却再也无法通过平原走向庄树了。爱情就像是耶路撒冷，让每一个摩西都神往。
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