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边缘 The Edge(1968)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 罗伯特·克拉莫
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- "A troubled antiwar activist plans to assassinate the President of the United States. His resolve forces others in a fragmented and disillusioned group of political allies to face the threat of government counterintelligence and the temptations of middle-age security, and to reexamine their commitment to radical action."...
音画分离
+短评放不下见长评B/B+
看得出已经有克拉莫之后那些代表作的雏形，但克拉莫的气质尚未成形(也给人一种僵硬感)
oppressive~
散漫到令人难以忍受
《边缘》一名陷入困境的反战活动家想要暗杀美国总统。
60年代美国政治介入（致力于具体社会问题和支持激进社会变革）电影。罗伯特克雷默。采用50年代晚期由直接电影纪录片创建的技巧和形式：轻型的摄影机、便携式录音机、快速感光胶片等新兴的16毫米技术。发展出一种针对新左派政治的半虚构方式，以直接电影的方式，使用即兴的表演拍摄而成。无资源
一段记录美丽的黑白平静的战火或死亡擦肩而过
感觉做陶瓷还蛮好玩的
几乎是科斯塔·加夫拉斯电影的反面，罗伯特·克拉莫拍摄了包括《Z》、《围城》在内的一系列政治影片（而非“电影”）中的“停顿”——即其所不曾存在的间隔，在那些事件与事件，阴谋与阴谋的锁链的断裂处。阴谋不再是以一个不可告人的神秘姿态潜身于晶体的暗面，它不断上泛，就好像阴谋存在的意义就是为了“被遗忘”一样被抛诸海岸边。因此与其说克拉莫感兴趣的是行为的动机或目的，毋宁说是一个永远处在构想过程中的“行动”，一种行动的不可能性。可以说，在克拉莫这里，德勒兹所述的民众的缺席之于现代政治电影之关键要素的彰显首先是反映在一个具体的、微观的技术领域上的：出于这样或那样的政治因素的考量，独立电影鲜少获得在公共场合拍摄的许可，让摄影机自行卷入大街上人群的流动更是无从谈起，民众不得不消隐。2024.2.23
克拉莫总会问道：“大家都还好吗？”他始终和他爱的人在一起，即便预感到了我们的失败。（《没有和解》——>《边缘》——>《Out1》）
到处都是启发Rivette拍OUT的电影，Kramer启发Pollet也启发。不过看完这部确实明显发现与OUT的关联，也完全明白Rivette与当年手册为什么这么喜欢这部。
另一种言语电影
-克拉莫是真正的现代诗人
未达到《冰》闲散又紧密的完全体，即兴对话让气氛无不充满了焦躁和急促，断断续续的节奏，来不及雕琢个性，不说话的有些镜头相当好看
4.5
是我想看的那种电影
战争就是许多人的头碰到一起。还是去社会上的监狱吧。下雨了，我们可以理直气壮地躺在床上。这个国家就是幻梦，你所做的一切都将反噬你。也许我们会在某个时刻重回正轨。为了在海边燃起篝火的夜晚。充斥着松散的对话。
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- 第一部差强人意，王倦亲自执笔的第二部不进反退。一方面是我已经很熟悉王倦的这种翻花绳式反转了。王倦并不跳脱，剧中也没有隐藏很深的动机或难以窥见的盲点，只要顺着他惯用的逻辑去推想，他要在哪里做什么文章并不难猜。在此前提下，看一件事反转个五六七八次，只觉审美疲劳。另一方面，西夏之行背景复杂，很大篇幅是在给观众做交代，大量不合理对白就像无感情背课文。越过枯燥的第一阶段，第二阶段又来到剧本杀场景，每一小单元的收尾总是侦探的“高光时刻”：所有人端正坐在会议室，听侦探一一道来。一款说明文电视剧是吧？看到有观众因王宽断臂而埋怨王倦发刀。依我看，正是王倦的“不忍”，使得七斋六人魅力大减，远不及八斋赴死的三人。也因此，本剧几乎只有十九、二十集好看一点。“少年志”落地宋朝，不免叫人觉得秘阁诸斋真是汪汪队倒大霉。
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