以弗洛伊德的理论为主线，把电影，梦境，现实的边界全部混淆，即使到了最后也无法分辨真假，自我与他人，控制与被控制，观测与被观测，循环往复。电影结束，一声“拍摄开始”，也开始循环往复，神圣又亵渎

实验性的构图把人物置于画面的边角。如果以“九宫格”来说，则人物不是在四个焦点上，而是在周围的8个格子里……非常边缘化，类似偷窥者的视角。伊作万紀子就常有被人窥视的错觉。大多数镜头都是仰拍和俯拍，并且镜头总在移动，仿佛不愿让自己被片中人物发现似的。总而言之，过于华丽的影像和人物塑造的苍白、仓促，恰成对比……

sexandFuck.blue,depressed,death,boringlife,familylivingafter30andsoon.

日本新浪潮吧？导演拍绝非色情片，因为没露点，都用双手和毛巾挡住了，暴露的镜头也很少，更多的叙事

镜头有独创性，都将人物放在了画面边缘，戏剧性较薄弱的位置。仿佛想告诉别人这不是在讲故事，这是在偷窥别人的生活。既然是窥视了，就一定要有大面积的前景做遮挡物。如果放在静态的二维的平面上，这样也许别有新意。但在三维立体的画面里，是非常教人不舒服的。当然故事什么的就略过吧，我是没在意

女优A：高中被老师强奸、成名后成为导演的情人后又被高中时期的闺蜜抢走了情人、性饥渴却又惧怕性爱；女优B：上过无数男人、失眠做丈夫出轨小演员的梦等等、妒忌其他女演员；女优C：年轻时抢走了母亲的情人、与很多男人殉情自己却每一次都一个人生还。三个女演员的故事来来回回剪辑叙述，故事又是各种狗血情爱，仿佛每个优秀的女演员必然受过伤、有过阴影还有独特的怪癖......醉了醉了。

想看

台词上不方言也不古语，但是语调上还是老电影的范儿。镜头太牛掰了，建物以及遮挡物多数时候占据了更多的画面，空旷的画面让人有看话剧的错觉。这摄影登高爬低的真不容易--，看下去会有一些累

实为女优的偷拍揭秘，这名有点难听。三条线的私生活剧情很弱，交汇也无高潮。在精心设计的镜头下，剧情再次不是重点，构图心理为主。摄影角度始终让角色处于左右下边缘，狭小空隙内。充分利用房屋轮廓表现出偷多角度拍视角，并营造出角色命运的被压迫感。人物所占屏幕多则1/4，极端时只占1/8，1/16。在镜像与人影之间转换，光鲜艳丽的明星私生活有着梦魇一面，这一层意义想到大卫林奇。结尾面具也有象征意义，也没有充分利用上。

女性情欲的看与被看。构图刁钻。

表面越光鲜，内里越腐烂。一物敞开时，一物被遮蔽。

精校中字已发布，做的第二部吉田喜重x三国，洗掉了之前令人发指的垃圾中字｜3.5，谁当瑟琴片看谁煞笔哈哈哈😆

日常生活的陌生化、神秘化乃至恐怖化。字幕烂到哭……

电影的结束，是电影里电影的开始。“Whenyou’reacting,whathappenstoyour'self'?”WhenI’macting,there’snothingleftinmy'self,There’snothing.Onlythevoid.

妹子去应聘女优，被要求脱下衣服https://www.bilibili.com/video/BV1fz4y1Z7GV

“不能相信演员说的话。”奇特的构图，人物总是在画面的角落里。“请洗澡，我想要你”女演员背后的生活不容易。三星半

这种味道的吉田喜重也很喜欢啊！果然某个时期的作者范式非常接近法国新浪潮，他的那部夏日太阳也是如此，那么这部的空间环境处理以及三位女性的服饰造型都让人想到了戈达尔的《蔑视》，可见相似之处在于一种摩登化，而吉田依然有着自我的顾虑，镜头的空间又是将人物置于角落处或者非常压抑的构图，画面立刻被结构为不可视的状态，甚至回忆篇章与幻想的神秘性逐渐凸显了那份不安，三者的故事慢慢相交中将女人的危机与自欺一并达到了高峰。

没细看，因为是言情

电影被当作了开阔的舞台

女优的告白全是围绕爱情和男人。。。女明星的生活没有其他重要的事情吗

• 查看详情