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回家 おかえり(1996)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 筱崎诚
- 主演：
- 寺岛进 / 上村美穂 / 小松正一 / 堀江あやか / 青木富夫 / 諏訪太朗 / 高橋紳吾
- 评分：
- 9
- 剧情：
- Takashi and Yuriko are like any other young couple. He is a high school teacher, she takes care of the household chores and holds a job on the side transcribing audio recordings for a publishing house. Their marriage follows the traditional Japanese model: Yuriko has given up a promising career as a concert pianist and still laments the decision, despite having embraced the lif......
影响了黑泽清X圣治的电影
空巢主妇症候群，不知道是全职主妇消遣方式变多了还是怎样这样的题材在2000年以后的日本影视中似乎变少了。虽然不太赞成如此抵制医疗精神病，但表达了比起医疗本质问题是伴侣的陪伴，这点可以get到。预算很低，布景非常局限，但拍得居然不太单调，有低成本的魅力，女主从没见过但演得很传神一点也不输给寺岛进
終わらない世界で
力荐！
这应该是一部极少有人去看的电影吧。镜头非常慢，非常慢，慢到可以消磨你的一切耐力。基本上都是固定的镜头，人物情感也多用特写来表现。然而特别值得钦佩的一点是，对于声音的处理，可以说完全不输给画面，甚至超越了画面。这也是是枝三番五次在书里感谢这位导演的原因了，突然对下周的考试多了一份期待，我还是努力准备准备，不要辜负一个这么用心的人了。
无言的泪，两人的沙漠
借地。北电20届毕设展映。
筱崎模仿了小津安二郎的离地三尺视角，甚至借来了小津影片中御用的观光/穿越者青木富夫。但正如文德斯没能在80年代寻找到小津，城市化的住宅团地取代了日式房屋的榻榻米。比起周防正行挑衅性的情色仿作，筱崎诚的《回家》（Okaeri，实际上也是希腊语的Oikos）更严肃尝试了庶民剧在当代电子环境媒介化之下所发生的偏转或异变。为拆毁对于小津的偶像崇拜，筱崎适当插入了从欧洲电影特别是伯格曼所借来的人物面孔特写。在支离破碎的影像，场景描述中，《回家》比起伯格曼的《婚姻生活》更类似一个明显的家庭场景实验，电话与计算机并未完成自身的个体化，却霸权地占据着中心，作为知觉的实验机器，测量装置。后半部分通过女主人公的身体表现阐释了某种福柯-德勒兹/加塔利式的抵抗，将房间装配为动线，面孔的战场。但筱崎的根基是海德格尔。
还行
dvdrip
还不错，小调调有的。
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Petit prof, Le(1959)
- 主演：
- 寺岛进 / 上村美穂 / 小松正一 / 堀江あやか / 青木富夫 / 諏訪太朗 / 高橋紳吾
- 类型：
- 暂无
- 地区：
- 法国,法国
- 评分：
- 5.2
- 简介：
- 暂无...
- 评论：
- 想看很久，终于在昨晚看完了。
- 直指社会问题，视角和层次非常丰富。社会的眼光只看到受害者的身亡，犯罪者的死刑，像一种交换，一种“合法”的交易，而没有人关心背后的原因。而这部剧就在思考这件事。故事围绕着受害者与加害者家属构成的圈子，解读两种身份之间的关系，制造矛盾的同时又在反省矛盾；对社会病症的剖析，对新闻媒体的拷问，对犯罪与死刑的解读及重新定义。这个社会到底哪里出了问题？——是对犯罪者、青年人为何会遭受精神折磨走向犯罪道路的质问，以及面对犯罪事件，身为旁观者的我们每一个人的所作所为。戏剧呈现得非常写实，台湾新闻口播的语调口吻，还有各种细节都抓得很好，全员演技在线，节奏控制得也很合理，EP5和EP6是整部剧最震撼人心的部分，结局在妥协，但这种妥协亦是一种谅解，对社会，对罪恶，放过自己也放过他人的宽慰与救赎。
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